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发布时间:2022-09-05 04:31:48 来源:火狐全站app官网入口 作者:火狐娱乐平台登录

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  2021年1月9日,中国艺术研究院舞蹈研究所学术讲座第二讲《舞蹈评论网络化生存的若干方式》由中国艺术研究院舞蹈研究所副研究员刘春主讲,并特邀了舞台剧导演、策划、编剧、舞评人梁戈逻和90后艺评人、自由撰稿人、表演艺术评论公众号“剧场大实话”创办人李大汪担任嘉宾。刘晓真老师担任主持。四位老师的交流针对网络空间舞蹈评论所形成的新的批评生态等话题展开,切中时弊、引人思考。

  在网络成为主要交流媒介的当下,舞蹈评论网络化生存已是必不可挡的趋势。与传统舞蹈评论相比,网络上的舞评呈现出身份多元化、方式自由化等诸多特点。刘春在讲座中首先指出了舞评人身份发展的关键性问题,即越来越多的舞蹈爱好者加入使得舞蹈评论从评价走向对话。以前,接受过专业化训练的学院派舞评人角色充当的是舞蹈行业的守门人角色,若“舞评人”不再只由学院派专业“圈内人”组成,那么舞评人的专业权威会逐渐被消解,舞蹈评论将从专业化评价体系走向与多重身份舞评人的对话。

  随后,他引用了《数字舞蹈评论:屏幕作为一种编舞的设备》一文的观点,认为“舞蹈评论实际上是一种共享的活动,即大家一起来写作,无论是学院派的评论人,还是网络的评论人、观众的点评,以及爱好者的描述和科普,一起构筑了一个特别健康的生态。”

  关于舞蹈评论的标准,刘春指出“一方面不能迷信职业评论家,因为他们当中其实也有理论性强、但是艺术感觉不行的人;另一方面也不能迷信读者,就是说我们所谓的观众,因为从文学评论角度说,读者有时候仅仅重视它的可读性,却不熟悉专业标准。”评价体系是一个批评生态,只有批评生态健康了,舞评才会发展。

  梁戈逻首先把“舞蹈评论”中的“评”和“论”进行了拆分。他认为,在当今这个时代,“评”的部分不一定需要所谓的专业人士,而是任何人都有进行的评价的资格和自由。但是“论”的部分可理解为理论,依然需要专业的知识背景和评价标准。也就是说,舞蹈评论可以建立在个人主观的感受之上,但也需要存在有一定积累和学术性的专业人士进行合理引导与普及。

  他认为,“豆瓣”网站上的平均分实际都是每个人表达自己主观感受后被平均值化的客观呈现。评论,一定是主观的,甚至是偏颇的,但它为后来者提供了一个参考,这是互联网时代的好处——不再存在绝对的权威。绝对的权威意味着不需要再思考,而互联网的平台却鼓励每个人思考、每个人进行评价。舞蹈评论的重要作用在于形成沟通,其一在于表达对业内的态度,“所谓不破不立,重点不在于破,而在于破了之后的后续重建”;其二则在于对于观众最基本的审美引导和指向。

  虽然网络空间里任何人都可以进行评论、普及和推广,但是职业舞评人的职责和使命更在于确立优秀作品的“及格线”,只有在及格线以上的作品才更值得讨论,成为“论”的范畴里的研究对象。因此,明确“评”和“论”的标准可以消解网络空间鱼龙混杂的信息,以及伴之而来的碎片化和世俗化的倾向,从而在舞评的生产端、接受端进行明确分类。

  李大汪:网络评论开辟了“为自己写作”的独特方式,而好的作品亦是优良评论的保证

  李大汪认为,评论最核心的是“为自己写作”,所有人都可以去评论。舞评人身份的多元化,将带来舞评的丰富性与大众化,这给予了舞蹈更多打开的面向和空间。他同时也从作品阐释的角度,认为每一次对于作品的观看以及每一个评论都是一个重新对于原作品打开的过程。对于舞蹈的评论过程,也是一个丰富视角的过程。

  李大汪还指出网络评论不同于传统刊物发表的特点在于可以直接通过文章阅读量、点击量去了解文章的传播程度,从而能够侧面反映该作品的观看人数指标。一个作品的生命力,亦决定了一篇舞评的生命力,在网络中二者呈现为共生状态。



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